Corrigé: Chacun Cherche Son Chat

Chacun Cherche Son Chat, réalisé par Cédric Klapisch, est un film très réaliste, et les bruits de fond du film ne sont pas une exception. En réalité, la vie n'a pas ni bande sonore, seulement des bruits de fond; souvent ces bruits nous distraient pendant notre vie quotidienne. (Par exemple, on ne peut pas toujours comprendre son ami la première fois qu'il a dit quelque chose). Fidèle a la réalité, le film n'a pas beaucoup de musique. Quelquefois c'est difficile d'écouter les dialogues entre les acteurs à cause des bruits: la raquette du batteur, les rénovations bulldozers, Michel le chanteur pendant une conversation téléphonique, ou, dans la scène citée, quand Chloé mâche trop bruyamment. Ces bruits ont des significations différentes et variantes. On peut dire qu'ils nous montrent la vraie distance entre les gens. Bien que deux personnes soient très proches, physiquement, les bruits de fond peuvent rendre la compréhension très difficile. Donc, les bruits insèrent une distance entre deux qui n'existe pas, et les bruits peuvent interrompre les conversations.
Habituellement, les bruits nous montrent quand il existe une certaine tension inexprimée dans la scène. Quelquefois, les bruits seuls peuvent expliquer l'air d'une situation plus élégamment que les mots. Dans la scène citée, entre Chloé et le copain de Michel dans la cuisine, le bruit de la mastication de Chloé montre une tension insinuée, soulignant la gaucherie bizarre de cette situation. L'homme a trouvé Chloé dans le lit de Michel, et ce n'est pas très clair s'il sait que Chloé est une colocataire de Michel, et pas sa copine. Mais rien de tout cela est exprimé entre les deux. Il y a un silence, interrompu seulement quand Chloé mange ses aliments croquants. Ce bruit indique un malaise trop subtil et compliqué pour un dialogue. Les bruits de fond définissent les scènes qui sont autrement trop tranquilles, ou qui manquent une signification forte. Dans cette scène la, au lieu d'une conversation polie il y a le bruit de la mastication et les regards furieux du copain de Michel à Chloé.
Avec beaucoup de bruits de fond, le reste des dialogues sont plus forts et plus expressifs en raison de ses raretés. Quand quelqu'un parle, le public veut écouter chaque mot et pense plus de leur significations. Les bruits ne sont pas un problème trop grave pour le public qui parle Anglais, comme les étudiants dans cette classe, parce que nous ne devrons pas écouter, nous seulement lisons les sous-titres. Les bruits ajoutent un sens de réalité par éliminent le sens d'être un film avec des lumières, des cameras, et des équipages.

Corrigé: Rosetta & Bruno

Bruno et Rosetta sont deux protagonistes ont créé par les réalisateurs Dardennes qui font des films très réalistes. Les deux films, L'Enfant et Rosetta, sont des évaluations de la situation des pauvres aux Seraing de Belgique. Les films montrent qu'une vie dure aboute à des actions extrêmes. Mais il est important de considérer aussi les natures de ces personnalités et moralités : toute qu'ils font ne pouvoir pas totalement la faut de leurs situations. On doit faire bien attention aux personnalités de Rosetta et Bruno, et ne pas blâmer seulement leur vies.

Il existe beaucoup de similitudes entre Rosetta et Bruno. Les deux ont des excentricités: Rosetta épie souvent, regardant le monde tourne. Les frères Dardennes ont dit qu'il y a des scènes ou Bruno s'incline sur un mur et ne fait rien d'autre. Rosetta et Bruno sont indépendants et ils ont des familles dysfonctionnelles, même si Bruno a fait sa petite famille informelle comme ça. (Je ne considère pas les parents de Bruno, seulement Sonia et son fils.) Rosetta n'a pas des parents: son père est absent et sa mère est une alcoolique, et Bruno a cassé sa famille quand il a vendu son fils (qui a seulement neuf jours!). Ils n'ont pas des mœurs conventionnelles. Rosetta a presque laissé Riquet, son seul ami, se noyer quand il est tombé dans l'eau; après, elle a volé son travail parce qu'elle n'ait pas pu trouver son propre travail. En général, les gens ne traitent pas leurs amis dans cette manière. De la même façon, Bruno a vendu son fils parce qu'il veut gagner de l'argent et il ne pense pas sur la vraie gravité de la situation. (Sonia, sa petite amie, a une réaction plus normale quand elle est absolument choquée.)

Rosetta et Bruno sont plus similaires qu'ils sont différents, mais ils ne sont pas le même personnage. À mon avis, Rosetta est sans émotion: elle est vide. Au contraire, Bruno a une petite amie, Sonia, qu'il aime, et le public voit qu'ils sourient, qu'ils rient. Rosetta ne sourit jamais, ni rit, bien qu'elle coure souvent.

Les frères Dardennes montrent une préférence particulière quand ils choisissent des protagonistes très proches. Les deux sont pauvres et excentriques et n'ont pas des mœurs normales. En faisant ces films, les Dardennes peuvent révéler un monde extrêmement différent du monde familier, le monde de la plupart du public qui les voit. Ils veulent poser la question: comment est-il possible que notre société produise ces gens, un qui vend son fils, l'autre qui trahit son seul ami? Et quand le public doit penser a cette question, le public doit répondre a cette question, et peut-être le public veut faire quelque chose pour améliorer la situation des pauvres.

Corrigé: Les Rebelles

Le public, surtout les jeunes, a une certaine fascination avec les rebelles et leur vies contre la société. En général le public vit dans les limites de la société et obéit aux règles: le public ne vole pas, ne tue pas, ne désobéit pas aux lois. On pense que les rebelles, qui vivent dans le moment, sentent les émotions plus fortes et peut être plus vraies que la plupart du public, et aussi que leur vies sont fascinantes. Les rebelles vivent des vies mystérieuses et dangereuses. La curiosité du public est naturelle. Ainsi, leur vies sont plus vibrantes et excitantes parce qu'elles sont inconnues. Leurs relations amoureuses semblent plus fortes et, on peut penser, meilleures que la plupart des relations du public. Ceux sont des relations qui existent seulement au cinéma, dans les romans, et dans nos imaginations. L'image de Hyppo et Nathalie montre cette idée de l'amour vrai et aussi que ce type d'amour n'est pas impossible à trouver en réalité.

Nous connaissons deux rebelles très différents: Michel Poiccard, dans A Bout de Souffle, et Hyppo, dans Un Monde Sans Pitié, tous deux ont des belles petites amies, Patricia et Nathalie. Ils vivent des vies anarchiques mais très passionnées, et ils suivent leurs impulsions. Ils trouvent leurs petites amies au hasard (est-ce que c'est vrai pour Michel? Nous ne savons pas) et ils n'aiment pas quand elles les rejettent.

Malgré de leurs ressemblances, on doit remarquer que Hyppo est plus racontable que Michel. Michel est un criminel (d'un type trop dangereux que Hyppo et Xavier), qui a volé des voitures et a tué un policier. Clairement il vit une vie trop dangereuse, et est plus misogyne et plus superficiel, à mon avis, que Hyppo. Il n'est pas très réaliste et vit dans un autre monde, celui des criminels. Il est vrai que Michel aime Patricia, mais il ne me semble pas qu'il est amoureux d'elle. Au contraire, Hyppo ne fait simplement rien chaque jour et vit sans direction, comme beaucoup de jeunes, et donc ces jeunes le comprennent. Il exprime qu'il n'est pas satisfait de sa vie, mais il ne sait pas ce qu'il peut faire pour s'améliorer. Hyppo semble d'être vraiment amoureux de Nathalie, et aussi plus réaliste. C'est vrai qu'il est aussi un criminel, mais il n'a tué personne ni volé des voitures. (Il a dit aux policiers que sa voiture était abandonner.) La vie de Michel est plus éloignée de la réalité du public, donc c'est plus difficile au trouver racontable.

(( Je suis désolée pour mes devoirs en retard. Je n'ai bien compris les règles des corrections!))